"Wesele" Andrzeja Wajdy jako mandala

Simple item record

Full item record

dc.contributor.authorKuśmierczyk, Seweryn
dc.contributor.organizationUniwersytet Warszawski, Wydział Polonistykipl
dc.date.accessioned2023-05-09T08:37:18Z
dc.date.available2023-05-09T08:37:18Z
dc.date.issued2012
dc.description.abstractAnaliza i interpretacja filmu "Wesele" Andrzeja Wajdy. Autor odwołuje się do koncepcji mandali C. G. Junga jako ideogramu wyrażającego treść stanu psychicznego w aktualnym stadium rozwoju wewnętrznego człowieka. Interpretacja „Wesela” jako mandali przedstawia miejsce akcji jako czworobok wpisany w koło. Analiza ujawnia trzy sekwencje składające się na film, fraktalną triadyczną strukturę całego dzieła, metamorfozę bohaterów i jej ścisły związek ze zmieniającym się czasem i przestrzenią oraz znaczenie scen wizyjnych. Autor omawia struktury mityczno-inicjacyjne oraz strukturę rytuału przejścia, wykorzystując ramy interpretacyjne Arnolda van Gennepa. Analizuje jedność warstwy wizualnej i dźwiękowej filmu. Omawia kolorystykę filmu, którą ocenia jako wybitne osiągnięcie operatora Witolda Sobocińskiego. Ukazuje symboliczne znaczenie barw, które nawiązują do semantyki kolorystycznej w polskiej kulturze ludowej oraz ich związek z symboliką formy mandali i metamorfozą bohaterów.pl
dc.description.abstractThe author calls on the concept of the mandala by C. G. Jung as ideogram expressing the content of the mental state in the current stage of the development of the inner man. The interpretation of Wedding as a mandala presents the location of the action as a quadrilateral inscribed in a circle. The analysis reveals the three sequences comprising the film, the fractal triadic structure of the whole work, the metamorphosis of the characters, and its close relationship with changing time and space and the importance of vision scenes. The author discusses the mythic-initiation structures and the rite of passage structure using the interpretative framework of Arnold van Gennep. He analyzes the unity of the visual and audio layers of the film, interpreted in the light of Paul Florensky’s ideas on golden highlighting in Russian orthodox icons. He discusses the colour scheme of the film, which is judged to be a remarkable achievement by Witold Sobociński cinematography. He shows the symbolic meaning of the colours that refer to color semantics in Polish folk culture and their relationship with the symbolism of the mandala form and the metamorphosis of the characters.en
dc.identifier.citationKuśmierczyk, S. (2012). "Wesele" Andrzeja Wajdy jako mandala. Kwartalnik Filmowy, 79, 6-21.pl
dc.identifier.issn2719-2725
dc.identifier.urihttps://open.icm.edu.pl/handle/123456789/22529
dc.language.isopl
dc.publisherInstytut Sztuki Polskiej Akademii Naukpl
dc.rightsDozwolony użytek*
dc.subjectWeselepl
dc.subjectAndrzej Wajdapl
dc.subjectStanisław Wyspiańskipl
dc.subjectWitold Sobocińskipl
dc.subjectmandalapl
dc.subjectanaliza filmupl
dc.subjectanaliza antropologiczno-morfologicznapl
dc.subjectobrzęd przejściapl
dc.subjectbarwa w filmiepl
dc.subjectC. G. Jungpl
dc.subjectvan Genneppl
dc.subjectkolorystyka filmupl
dc.subjectkompozycja utworu filmowegopl
dc.subjectinterpretacja filmupl
dc.title"Wesele" Andrzeja Wajdy jako mandalapl
dc.typearticlepl
Files for this record
Original bundle
Now showing 1 - 1 of 1
Name: Seweryn Kuśmierczyk, Wesele Andrzeja Wajdy jako mandala, Kwartalnik Filmowy nr 79, jesień 2012, s. 6-21..pdf
Size: 1.22 MB
Format: Adobe Portable Document Format
Description:
Download
License files
Name: license.txt
Size: 228 B
Format: Item-specific license agreed upon to submission
Description:
Download
Belongs to collection
Artykuły / Articles